大部分的中國(guó)設(shè)計(jì)師都害怕用色，偶爾有人跳出來(lái)想露一手，十之八九不是將“撞色”搭成“撞鬼”，就是將“混搭”配成“混亂”，讓人心跳過(guò)后要扶著墻走路。這樣一來(lái)就更讓人覺(jué)得色彩太復(fù)雜，多一事不如少一事，與其易惹爭(zhēng)議不如避色三尺。然而，這樣的現(xiàn)狀這并不意味著中國(guó)設(shè)計(jì)師普遍不會(huì)用色，特別是繪畫功底深的設(shè)計(jì)師，更多原因可能與整個(gè)市場(chǎng)的色彩營(yíng)銷觀念薄弱有關(guān)。一些色彩營(yíng)銷發(fā)達(dá)的國(guó)度，好比歐美，街上隨便挑個(gè)大媽也能跟你謅上一堆色彩搭配學(xué)，跟哪都能見(jiàn)到中國(guó)大媽跳廣場(chǎng)舞一樣，不稀奇。

　�。�孔雀綠單色配色方案)

　　(藍(lán)橙互補(bǔ)色配色方案)

毫無(wú)疑問(wèn)色彩是較有影響力的設(shè)計(jì)元素之一，在整體家居設(shè)計(jì)中占據(jù)著勿容置疑的位置。問(wèn)題不在你是不是“好色之徒”，能不能“色膽包天”，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的色彩應(yīng)用是講究科學(xué)依據(jù)的，有扎實(shí)的理論基礎(chǔ)可依循。大媽朗朗上口的那些色彩知識(shí)僅說(shuō)明當(dāng)?shù)厣�彩�?yīng)用的普及程度，這種普及為設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作想象及用色發(fā)揮提供良好的社會(huì)基礎(chǔ)。好的設(shè)計(jì)用色是需要社會(huì)氛圍的，需要時(shí)間沉淀，沉得下心來(lái)不厭其煩，捕捉色彩與光的關(guān)系、色彩之間的搭配比例、色彩純度明度的嬉戲互動(dòng)、貫穿于不同空間的色彩如何保持平衡……

　　（紅綠互補(bǔ)色配色方案）

這是一個(gè)很出彩配色方案，色彩與空間真正舞動(dòng)起來(lái)，它們各自獨(dú)立卻心在一起。開(kāi)筆就在前門運(yùn)用鮮艷紅色，激起人們的熱情，同時(shí)將這一紅色延展至后方客廳的家具和地毯，首尾呼應(yīng)，為紅色創(chuàng)建了較后的視覺(jué)落腳點(diǎn)。再看綠色的運(yùn)用：過(guò)道門框所用的墨綠色一直延展至后方客廳的壁爐背景墻，兩者之間還填充了一抹青翠的淺綠色！于是整個(gè)空間有了兩個(gè)相同的紅色模塊，又有兩個(gè)深淺度不同的綠色模塊，讓人的視線游走于鮮麗色彩世界中卻絲毫不覺(jué)得忙亂，特別要注意設(shè)計(jì)師對(duì)白色的充分運(yùn)用（門拱、護(hù)墻板、廊柱、裝飾線等），它為紅與綠的爭(zhēng)芳競(jìng)艷注入冷靜與輕盈，從而創(chuàng)建了色彩平衡。
　　白色誠(chéng)然是營(yíng)造純潔寧?kù)o家居的較好選擇，不過(guò)白色也分很多種，有冷白暖白，有本白也有各種各樣的色中色白，你需要根據(jù)空間的主導(dǎo)色來(lái)進(jìn)行選擇。即使選擇以白色為主導(dǎo)色，也不能整個(gè)空間都用同種單調(diào)的白，需巧妙運(yùn)用不同的白色做層次感的體現(xiàn)。白色還是較好的突顯藝術(shù)品的基底色，千古以來(lái)畫布的顏色就是白色，藝術(shù)畫廊的墻面也是白色，而每個(gè)設(shè)計(jì)師的工具箱里必定都有一種他較心宜的白。

　　(由紫紅、紫和藍(lán)紫構(gòu)成的鄰近色配色方案)

將色彩引入設(shè)計(jì)可供參考的一種通用工具叫色輪(ColorWheel)，上面詳細(xì)注解各種色彩定義，用圖解方式標(biāo)明各種配色方案的搭配邏輯。前面提到大媽也能朗朗上口的一些基礎(chǔ)配色理論包含四種常用配色方案：?jiǎn)紊�配色方案、互補(bǔ)色配色方案、鄰近色配色方案、中性色配色方案。

　�。ㄓ杉t色、紅紫色和紫藍(lán)色構(gòu)成的鄰近色配色方案）

這個(gè)配色方案可能更容易產(chǎn)生興奮感和趣味性，墻面和沙發(fā)的淺紫色是整個(gè)配色方案的主導(dǎo)色，抱枕和配飾的顏色則非常鮮艷，留意紫色的不同深淺度的運(yùn)用，還有抱枕不同深淺度的粉紅色的運(yùn)用。在色輪上這三個(gè)顏色是鄰近色關(guān)系，將它們仨組合起來(lái)既和諧優(yōu)雅又充滿趣味性。有時(shí)你不一定要用很多材料業(yè)表現(xiàn)空間的豐富感，色彩本身就能營(yíng)造豐富感。
　　許多人說(shuō)自己喜歡中性色配色方案，理由往往基于它很安全。不過(guò)它也有個(gè)弱點(diǎn)，就是容易讓人覺(jué)得乏味。如何在安全感之上回避乏味呢？奧秘是要如何運(yùn)用不同深淺度的中性色互動(dòng)起來(lái)，不僅要有所了解色彩的起源，更要有所了解色彩的心理學(xué)，特別是色彩領(lǐng)域的較新流行趨勢(shì)，比如當(dāng)下國(guó)際色彩領(lǐng)域中常提到的“新中性色”到底是哪些顏色？這些是要關(guān)注和了解的。

　�。▓D從左至右：同一種色彩在直射光源、非直射光源和人造光源下的效果呈現(xiàn)）

將色彩引入設(shè)計(jì)必須考慮光。沒(méi)有光就沒(méi)有色彩，光和色彩是執(zhí)子之手與子偕老的關(guān)系。較真實(shí)的光是自然光，而自然光又總在發(fā)生變化，故此靜態(tài)的色彩也會(huì)微妙的變化著。設(shè)計(jì)師在將色彩引入設(shè)計(jì)中時(shí)，必須充分考慮空間的較高使用頻率時(shí)段，比如家庭客廳可能是晚上家人相聚的地方，這個(gè)時(shí)間段的主光源下色彩呈現(xiàn)的效果是怎樣的？居住者對(duì)它有著怎樣的需求？這些因素是要考慮的。
　　空間功能同是引色的關(guān)鍵考慮因素。好比這個(gè)媒體廳用的主色是深墨綠色，因?yàn)槿藗円�在這里專致地欣賞影片，就像人們?nèi)ル娪霸嚎措娪�，你不可能希望影院的四壁都是白墻，不僅看電影的時(shí)候白墻會(huì)四面反光，更重要的是你需要一個(gè)黑暗的環(huán)境，好讓你能沉浸于其中的劇情。
　　引色不能不談焦點(diǎn)創(chuàng)建。焦點(diǎn)創(chuàng)建通有兩個(gè)前提：一是特別想讓人注意你有什么；二是特別不想讓人注意你有什么。前者的目的表現(xiàn)，后者的目的是掩飾。上圖案例的粉紅色天花不僅為空間增加浪漫的女性化氣質(zhì)，同時(shí)使屋頂?shù)牡窕ň�條突顯出來(lái)，相當(dāng)于運(yùn)用一面空中背景墻展現(xiàn)主人的精致品味。值得一提的是：在現(xiàn)代的用色理論中，人們?cè)缫巡辉倬窒抻谔旎ㄒ欢ㄒ�刷白，�?shí)際上設(shè)計(jì)師視天花為第五面墻，想方設(shè)法用天花為設(shè)計(jì)添香增色。

　　（美國(guó)當(dāng)代著名畫家Stephen Quiller作品）

較后引用美國(guó)當(dāng)代著名畫家StephenQuiller說(shuō)的一段話作為結(jié)束：“我堅(jiān)信扎實(shí)的色彩理論基礎(chǔ)是藝術(shù)家建立自我表達(dá)所不可或缺的。藝術(shù)家對(duì)諸如色彩混合、色彩間的關(guān)系、色彩純度和明度、色彩如何影響色彩、色彩的情感內(nèi)涵、主導(dǎo)色的創(chuàng)建及色彩如何影響我們的眼睛這類基礎(chǔ)知識(shí)了解得越多，他就越能運(yùn)用色彩表達(dá)他真正想說(shuō)的。情緒、感情、氛圍、光線質(zhì)量、結(jié)構(gòu)和精準(zhǔn)的主題渲染，皆由這些知識(shí)的嫻熟掌握而來(lái)。它需要付出大量的時(shí)間及持續(xù)不斷的學(xué)習(xí)，而透過(guò)我自身多年的實(shí)踐及對(duì)藝術(shù)史上各時(shí)期運(yùn)動(dòng)的了解，我更加確信所有這些努力都是值得的！”(摘錄自Stephen Quiller著作《Color Choices-Making Color Sense Out of Color Theory》)
　　原文轉(zhuǎn)載自《意大利米蘭家具展》微信平臺(tái)
　　更多“色彩與設(shè)計(jì)”講解內(nèi)容請(qǐng)觀看由加拿大資深色彩設(shè)計(jì)師LeoSantana主講的中英教學(xué)視頻《色彩與設(shè)計(jì)—如何將色彩引入設(shè)計(jì)》
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