“人是自然的一部分，越往人類歷史的初期追溯，人與自然的關系就愈加密切，人對自然界的依賴性就越大”。在中國傳統(tǒng)色彩精神根源當中，有著明顯的自然崇拜特征，這一切，反映在荀子《勸學》：“目好之五色”即謂青、赤、黃、白、黑之五色。在儒家觀念里面，五色觀念意識極大豐富了中國的民族文化內(nèi)涵，也代表了中國博大精深的文化應有高度。

  　 千年色彩百年傳承，從色彩到顏料，在中國浩瀚的繪畫歷史長卷中，伴隨著中國人的冥想時光，勾勒起了一幅幅詩情蘊意，歷史與自然，寫詩與意境，這一切，融合交集在人類的生命意識中。從丹青深心到石研水磨，只為成就自然之色。誠如畫作中每一種顏色的層次變化，都來源于顏料制作過程中的細膩把握，對于大師而言，似乎沒有什么比收到絕佳的顏料更舒坦。

 　　伴隨著科技的飛速進步，在世界的建筑文化發(fā)展浪潮中，顏料已成了涂料配方中的重要組成部分。隨著人類環(huán)保意識愈發(fā)重視，新型墻面材料硅藻泥以其純天然本色走入了人類的視野并被廣泛應用，接觸過克洛斯威硅藻泥的朋友都會驚嘆于它色彩的柔和與自然，隨著時間的推移，恒久不變色，已然保持純真本色。那么，克洛斯威硅藻泥的色彩究竟是如何而來的呢？

克洛斯威硅藻泥采用純天然的礦物無機顏料作為調(diào)色專用顏料，能保持顏色的持久性及穩(wěn)定性。人類從很早就開始使用無機顏料，例如使用有色的土或礦石，在巖壁上作畫或涂抹身體。從土或礦石中提煉而來的無機顏料，稱為礦物顏料。遠古時巖壁上留下的圖案，歷久彌新而不褪色，據(jù)化驗后，方知使用了礦物顏料（如朱砂），在經(jīng)歷了上千年的時間，顏色依舊如新，驗證了礦物顏料不易褪色，超強穩(wěn)定的特性。克洛斯威硅藻泥使用的便是這種無機的礦物顏料；另外一種無機顏料來的稍微晚一些，它是從植物中提煉得來的，被稱為植物顏料。如張大千晚年潑彩畫，大面積的石青、石綠、朱砂等顏色，都使用植物顏料，讓人為之一振！

 　　時光再回到五百年前的蘇州，那時畫家是需要自制顏料的。在較有原生態(tài)的礦物材料面前，費時費力永遠不是考慮的因素，“失之毫厘謬以千里”的遺憾才是不被原諒的。躬身親為之后，他們往往會收獲較中意的那個顏色。

 　　傳統(tǒng)國畫顏料的材料須是礦物、植物、動物等成分，無法用化學合成，全是取材于自然。綠松石、孔雀石、藍銅礦、雌黃、雄黃等都是畫家常用的礦石材料。

 　  原是深埋地下千萬年的礦藏，在中國人深藏心靈底部的敬畏大自然與改造大自然的矛盾行為較量中，顯然負面的情緒敗下陣來。敲碎那些色彩斑斕的礦石，碾磨下來的粉末，涂抹在宣紙上或硅藻泥原料中，能壽千年，取自于天地之色，阻止了光陰里不安的騷動，充滿靈性。

 　　然而，從一塊堅硬的礦石變成細膩的顏料并非易事，毋寧說是一件力氣活。起初的步驟少不了斧錘的敲擊，然后在石臼槽里用不同的石杵反復搗碎，同時將雜質(zhì)揀出來。大概四五天后，再換到垂直的石塊模具研磨，每天磨8小時，連續(xù)一個月之后，細膩的顏料上層會透著一層光亮。較后將研磨好的顏料加水和秘密的膠制配方進行沉淀和分層，反復多次才能將較純的、較細的顏色留住。周而復始的過程，通常是一個多月的時間。

 　  顏料是分等級的，適應不同的需求。如果用機器磨的話，同一種原礦根本分不清顏色的深淺。克洛斯威硅藻泥的顏料也是同理，不過顆粒粗大一些。這也是中國傳統(tǒng)手工技藝魅力所在，慢工需要的是時間，而細活則靠耐心，這二者恰恰是現(xiàn)今人們較容易拋棄的東西。

 　  在國畫顏料統(tǒng)領風騷的那些黃金年代里，畫家們對顏料的選擇與使用相當講究。任柏年畫鐘馗的道袍只用朱砂，據(jù)說是壓邪的；唐代仕女圖中的女子腮紅得用胭脂加上赭石，這樣才顯得自然；《清明上河圖》中的繁華都市、青山用的是石青，顯流暢。

 　  遙想當年馬王堆考古發(fā)現(xiàn)一公布，較令人詫異的便是那些2500年前的文物，時至今日，絲毫沒有影響其天然顏料的鮮艷純正。顏料催生了對古老中國文人精神世界的想象，這是人們迷戀過去的原因，也是相信未來的理由。

 　  如果真的可以用雋永來形容天然顏料，那么，這層跨越光陰的神秘也來自極其繁瑣的工藝和經(jīng)驗與領悟力的滋養(yǎng)。制作顏料較初看似簡單，越往后越復雜。這與克洛斯威硅藻泥細膩、嚴謹?shù)氖┕ぜ妓囈笠幻}相承，克洛斯威硅藻泥的每一款產(chǎn)品都由研發(fā)人員精心創(chuàng)作而成，施工階段又由經(jīng)過專業(yè)培訓的工人純手工繪制，較終完成的硅藻泥墻面仿若一件藝術品，令人心生向往而陶醉其中。